别再祸害初中生了！30多岁硬凹少女感，观众真的看不下去！

今年的央视开年大戏《好好的时光》，在播之前就吊足了观众的胃口。

梅婷加田雨，两个自带烟火气的实力派，往那儿一站就是半部家庭史。再加上导演刘家成手握《情满四合院》的金字招牌，谁看了不说一声“稳了”？

剧确实用了心。这一点，得认。

田雨演的庄先进，是个死了老婆六年的钳工，拉扯着三个孩子过日子。他那件蓝夹克，领口泛着油光，袖口磨得起了毛边，里面套的秋衣领子破了个洞，线头就那么耷拉着。手里拿的饭盒也不是崭新的铝钵，坑坑洼洼，带着岁月磕出来的痕迹。这才是70年代末工人的样子——不是穷，是日子过得糙，一个大老爷们儿哪顾得上这些细枝末节 。

梅婷演的单亲妈妈苏小曼，分寸也在。碎花连衣裙配舞鞋，走路带着点儿歌舞团出身的气质，可一开口又是柴米油盐的实在。公交车上识破人贩子的那场戏，她急中生智说丢了钱包，非要司机开去派出所，那股子韧劲儿，把一个单亲母亲的胆量和善良都托出来了 。

筒子楼、家属院的小巷、墙上的宣传标语、二八自行车、搪瓷缸子……这些老物件往那儿一摆，年代感拉满 。

可偏偏，这剧犯了一个这几年国产剧的老毛病——

什么年龄该干什么事儿，剧组好像没整明白。

问题出在哪儿？出在那群“孩子”身上。

前两集有场校园戏，几个熊孩子打赌，看一个体育不占优势的男孩能不能跳过鞍马。镜头扫过这群“中二少年”，我愣了好几秒——这眉眼、这气质，说是大学生都嫌成熟，结果人家黑板上明明白白写着四个大字：

初三一班

。

好家伙，三十好几的“初中生”，这届孩子发育得是不是太着急了点儿 ？

张月，1994年生人，今年32岁。六年前她在《三十而已》里演“三姐”林有有，跟童瑶演情敌，那叫一个牙痒痒。六年过去了，她不但没变老，反而“逆生长”成了梅婷的女儿。这事儿单看年龄差没毛病——梅婷50岁，张月32岁，演母女说得过去。

问题是，张月演的不是成年女儿，是

初中生王元媛

。

造型师给她扎了双马尾，换上素净的学生装。可镜头一推近，法令纹、眼角的细纹、骨子里的成熟感，藏都藏不住。和旁边真正年轻的小演员站一块儿，这哪是同学？分明是来开家长会的班主任 。

为了演出少女感，张月也是拼了。瞪眼睛、晃脑袋、抿嘴装娇憨，每一个动作都在用力“扮小”。可少女的灵动是骨子里的清澈，不是演出来的。她越努力，观众越尴尬 。

不光是张月。演庄学习的刘奕铁，1997年的，29岁；演黄险峰的孙天宇，同岁。俩人往那儿一站，眼袋、法令纹、成年人的神态，哪有一点初中生的懵懂天真 ？

有一场庄学习和王元媛在教室打扫卫生的戏，俩人勾勾搭搭、羞羞答答，本应是少男少女青春懵懂的暧昧。可两张成熟的脸在那儿拉扯，愣是演出了成年人谈恋爱的油腻感。弹幕飘过一句：

“脚趾头抠出了三室一厅。”

其实“扮嫩”在娱乐圈早不是什么新鲜事儿。

往前数，刘晓庆40多岁演少女武则天，硬是凭着演技撑过去了，那是真本事。可后来者就没那么幸运了。林心如、周迅、蒋雯丽，哪个不是实力派？可一旦挑战和自己年龄差太多的角色，照样被观众骂得体无完肤 。

梅婷自己也不是头一回踩这个坑。之前在《六姊妹》里，她演十几岁的何家丽，前面沈月把少女时期的灵动演得刚刚好，观众正入戏呢，镜头一转，梅婷登场。滤镜开到最大，磨皮磨到画面模糊，也盖不住眼神里的成熟和阅历。和小一辈演员同框，那叫一个“老黄瓜刷绿漆”。

这次在《好好的时光》里，梅婷倒是学聪明了，直接演孩子妈，形象贴合，总算没再硬凹少女。可谁能想到，她不凹了，换“孩子们”凹上了。

年代剧更是“扮嫩”的重灾区。五十来岁的男演员顶个假刘海就敢演二八年华的少年郎，满脸褶子硬要演青涩懵懂的小伙子。女演员更简单，扎俩小辫子、穿身素净衣服，就觉得少女感满满 。

可观众的眼睛不是摆设。

十几岁少年的核心特质是什么？是清瘦、是稚嫩、是胶原蛋白饱满、是眼神干净得没经过岁月打磨。这些东西，靠演是演不出来的。

有意思的是，跟《好好的时光》同期播出的，还有一部网剧叫《纯真年代的爱情》。

没有顶级流量，没有老戏骨坐镇，主角孙千、陈飞宇都是年轻演员。可恰恰是这群年轻人，靠着“贴脸”选角杀出了重围。

孙千和陈飞宇往那儿一站，不用演，青春感就往外冒。郭晓婷、王天辰演的“姐姐姐夫”，也活脱脱像从年代照片里走出来的。观众看得舒服，入戏快，口碑自然就上来了 。

有网友调侃：

“央视剧输给了网剧的选角导演。”

这话虽然扎心，但点到了根儿上。

《好好的时光》不是没用心。6000平米的厂区复刻，老物件的精心陈设，演员的表演也都在线。可偏偏在最基本的“选角”上，犯了一个低级错误——让三十多岁的人去演十几岁的中学生。

剧组可能有自己的考量。用熟面孔，省去启用新人的风险；打安全牌，保证收视率。可结果呢？口碑崩了，观众跑了，钱也没赚着 。

老戏骨的口碑是几十年攒下来的，可崩起来，一部戏就够了。

其实观众从来不苛刻。

没人要求演员必须和角色年龄严丝合缝。演技好、状态对、气质贴合，观众自然会买账。可如果差距太大，再好的演技也弥补不了生理上的鸿沟。

有些演员觉得，能用演技弥补年龄。于是刻意模仿少女的小动作：噘嘴、眨眼、蹦蹦跳跳。结果适得其反——成年人硬做少女态，只会显得尴尬、油腻 。

《好好的时光》里有一段，张月演的王元媛反对母亲再婚，母女俩商量时，她又是撒娇又是卖萌，自认为可爱十足。可在观众眼里，只剩下尴尬和无措 。

同样的问题也出现在李雪琴身上。她演的叶爱花，本是“敢爱敢恨的东北姑娘”，设定上是轻喜剧担当。可一开口就是脱口秀的“包袱感”，挤眉弄眼、呲牙咧嘴，完全没有国营厂女徒弟的青涩感，反倒像个串门的邻居大妈 。有场戏她跳上师傅的自行车后座，紧紧靠着后背说土味情话，网友吐槽这是

“入室抢劫式撩汉”

。

说到底，观众要的不是“看起来像”，而是“就是那个人”。

什么年纪，演什么戏。优雅成熟，远比硬装少女更圈粉 。

《好好的时光》不是个例。

这几年荧幕上“装嫩”成风，50岁演少女，30岁演高中生，观众早看腻了。资本打安全牌，用熟面孔，省掉启用新人的风险。结果呢？口碑崩了，观众跑了。

其实明明有很多年轻有演技的小演员可以挑起角色，非要节约成本用大龄演员扮嫩。再好的演技也弥补不了年龄和角色的巨大差距。观众要的是真实的观感，而不是硬着头皮的扮嫩表演 。

这一届观众，不好糊弄了。

真希望以后的剧组能上点心。什么年龄的角色，就找什么年龄的演员。别再拿“扮嫩”糊弄观众了——因为糊弄来糊弄去，最后糊弄的是自己。

毕竟，观众可以忍受服化道不精致，可以忍受剧情有小bug，但忍受不了一群三十多岁的人，穿着校服在那儿装初中生。

那种违和感，比任何穿帮镜头都出戏。

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